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图3

　　我选择在Mudbox中继续我的深入建模工作，综合比较Zbrush和Mudbox，Zbrush的功能更完善，但后者的操作更接近Maya的模式。

　　将刚才的obj模型导入mudbox，增加它的细化层级，只有更多的面才能塑造更多的细节。接着我们开始“雕、拉、琢、磨”，玩泥人般地“蹂躏”模型和内存。在模型深入到一定程度后我停止了，并没有再接着制作出更多“兽”类的肌肉和纹理，我想尝试用“全手绘”的方式来控制它的细节，这样虽然较费事，但能最大程度的减少电脑操作中死板的“机械感”。总体来说这是全程中相对比较“有趣”的步骤，充满童趣并可以真正体验到创作的乐趣！这或许也是近年来生物类作品增多的原因吧。

图4

　　二、灯光

　　从Mudbox中导出obj格式的模型，再导入UVLayout分UV。考虑到后面要使用置换贴图，会碰到接缝问题，要尽可能的减少分割的面，也因为不需要考虑角度和动画的问题，所以最好将接缝安排在阴暗的或着镜头拍摄不到的部位。

图5

　　将分好UV的模型导回Maya，设置灯光。

　　灯光是一项艺术，在整个动画制作流程中，灯光是最能体现个性价值的环节，灯光能烘托美，也能掩盖丑，当然，过于复杂的灯光也能让你的电脑罢工。

　　我的第一波灯光设置就太理想主义了，渲染素模效果的速度都极慢，于是我撤掉了HDR环境，只保留了四盏灯。

　　volumeLight安排在目光焦点的交汇处，模拟光效的衰减，这也是后来“发光体”出现的位置。

　　场景中有一个负光源，以此抵消了其所照射区域过强的反射。在完全调试好镜头和灯光强弱后就可以开始制作各类贴图。