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　　记得曾经在一册清本《神异经图解》中见过一段描述上古神兽的文字，“形状象水牛，但有巨角，以铁为食。排泄物利如刚，可作兵器。”爆笑过后亦佩服古人的想象力，这个“呲铁”兽的意象也就留在了我的脑海里，成为我创作前的一个闪念。教程主要使用软件Maya、Mudbox和Photoshop，下面介绍一下这张图的制作流程，先看看效果图： (点击：了解什么是Mudbox？)

效果图

　　一、构思及建模

图1

　　第一部是原始的设定，打个腹稿，涂鸦个大概就开始建模了。由于最后只取一个姿态，左右两边的的造型也有较大差异，我屏弃了建模——绑骨骼——刷权重——掰动作的标准做法，直接在maya中建所想姿态的粗模，这对于静帧作品的制作会节约不少的时间。

　　在这一设定的过程中，唯一要注意的就是姿态的正确性，庆幸的是“呲铁”不是每天都能看到的物种，即便出现“非正常扭曲”大家也不会说这是错误，但大家要想制作写实类的人物插图那就真要注意了。

图2

　　 第二步，创建一个摄像机。取一个自己需要的角度、构建一个自己想要的图面，是一个关乎作品成败的大步骤。于是我安排了它的视觉盯看的部位空间，舍去不要的后腿部位，只准备深入细化在镜头范围内的“面”。接着粗略的做出指甲牙齿等“小件”。现在的各种建模软件能轻易地塑造处精致的细节，但数量范畴的内容还是要一个一个来。这些小件的布线也是要留意的，好的步线可以更优秀的展现关键部位的形态。在完成后导出obj模型。

图3

　　我选择在Mudbox中继续我的深入建模工作，综合比较Zbrush和Mudbox，Zbrush的功能更完善，但后者的操作更接近Maya的模式。

　　将刚才的obj模型导入mudbox，增加它的细化层级，只有更多的面才能塑造更多的细节。接着我们开始“雕、拉、琢、磨”，玩泥人般地“蹂躏”模型和内存。在模型深入到一定程度后我停止了，并没有再接着制作出更多“兽”类的肌肉和纹理，我想尝试用“全手绘”的方式来控制它的细节，这样虽然较费事，但能最大程度的减少电脑操作中死板的“机械感”。总体来说这是全程中相对比较“有趣”的步骤，充满童趣并可以真正体验到创作的乐趣！这或许也是近年来生物类作品增多的原因吧。

图4

　　二、灯光

　　从Mudbox中导出obj格式的模型，再导入UVLayout分UV。考虑到后面要使用置换贴图，会碰到接缝问题，要尽可能的减少分割的面，也因为不需要考虑角度和动画的问题，所以最好将接缝安排在阴暗的或着镜头拍摄不到的部位。

图5

　　将分好UV的模型导回Maya，设置灯光。

　　灯光是一项艺术，在整个动画制作流程中，灯光是最能体现个性价值的环节，灯光能烘托美，也能掩盖丑，当然，过于复杂的灯光也能让你的电脑罢工。

　　我的第一波灯光设置就太理想主义了，渲染素模效果的速度都极慢，于是我撤掉了HDR环境，只保留了四盏灯。

　　volumeLight安排在目光焦点的交汇处，模拟光效的衰减，这也是后来“发光体”出现的位置。

　　场景中有一个负光源，以此抵消了其所照射区域过强的反射。在完全调试好镜头和灯光强弱后就可以开始制作各类贴图。

图6

　　为了方便贴图的绘制，首先简单的制作一张灯光烘焙。这张图在材质中没有任何意义，只是服务于photoshop中贴图制作的过程。试想，在布线纵横的uv贴图中，想找准每个位置是件很痛苦的事情，而有了这张图叠加在uv之上就能很直观看清所有的凹凸。

　　在rendering——lighting/shading——transfer maps中，除了能烘焙出材质、法线等贴图，也能制作出标准的灯光贴图，那能更好的服务于高光贴图的制作。

　　三、绘制置换贴图

　　现在的软件可以轻易地雕琢出精美的细节和肌理，然后输出法线或者置换贴图，但无法输出psd的层文件，至于以后的颜色、反射等还要另外制作。手工绘制置换贴图的优点是可以连同绘制其他的贴图。

　　alpha gain这个选项的数值控制着置换的“程度”，置换贴图通过灰度信息控制着每个受控点的凹凸，alpha gain控制着整体置换效果的强弱。

　　这个流程是全程中最枯糙的，需要的不断地调试和修改。右下角，这是我测试中的一个阶段效果。

图7

　　做完所有的贴图以后，就要开始制作材质，由于手动贴图解决了大部分的工作——颜色、高光、反射等，需要节点辅助的部分就很少了。大多的工夫要放在增层材质的调配上。

　　角色是兽类，这给材质的使用腾出来较大的发挥空间。这不像人物，如果3s用得不出色，就制作不出人类皮肤的质感。

　　制作分配完材质后用MR渲染出tga格式的图片。

图8

　　四、后期制作

　　由于纯三维背景的制作既费事也不容易出彩，往往是用了大力气而出来的效果却不理想，所以我使用了素材合成的方法。

　　只要作者不追求“反真实”的效果，这往往是条捷径。

　　1、如果有分层分通道渲染的情况，在AE中完成第一步合成是最便捷的，我就出了一张tga，直接使用photoshop完成。

　　2、用tga中的通道分出“呲铁”的主体,

　　3、我对选好角度的远景和近景素材进行了色彩调整，让其融入角色的“主题色调”。

　　4、局部注意微调、提亮、加黑、制作环境色映衬。

　　有很多朋友对后期修改有抵触的情绪，觉得这不能真实的显示自己娴熟精炼的三维技术，但后期的调整却是可以去除很多渲染的毛刺，能润饰很多局部的细节。

图9

　　在调整完主体和背景后，便开始就“爪子”着地的局部进行合成。

　　这是角色和背景唯一的接触点，接触点越多感觉就越真实，难度也越大。

　　遗憾的是，由于渲染费时，渲染的尺寸不大，颗粒却有点大，导致我无法更进一步的细调。

　　但好在这本是个该“虚”掉的部位。

图10

　　最后设计合成“祥云”，原本是想用粒子渲染的，但我平时很少使用粒子，怎么也弄不出通透灵动的效果。这在画面中只占很小的一块，却是一个焦点的反光体，明度不能低，太亮了纯度又跟不上，于是只能发挥一下手绘的能动性了。最后一步是调整光线对面部的影响

图11

　　调整结束的时间正好是奥运闭幕的当天，祥云献瑞，取名“呲铁观瑞图”。

　　曾几何时脑海中盘旋着一个意念，一幅插图的出现就是一度空间的诞生，里面有喜、怒哀、乐、惊、恐、悲，也有贪、嗔、痴、恨、爱、恶、欲。希望大家喜欢这个空间，也希望大家能创作出玄奇且魔幻的世界，让自己和观者在你的世界里遨游。

　　附：关于Mudbox简介

　　Mudbox 是新西兰 Skymatter 公司开发的一款独立运行且易于使用的雕刻软件，由三位经验丰富的cg艺术家及一群程序员开发而成，世界顶尖的特效团队，游戏公司和艺术家正在对其进行测试。能很好的整合到制作流程中去。

　　开发团队的高端影视行业背景更使得该软件拥有无与伦比的性能。据称 weta 已经在生产线上彻底放弃了 Zbrush，而转向目前仍在Beta开发中的这款神秘雕塑建模软件 Mudbox。Mudbox 已在去年被用于《金刚》的制作生产线中。

　　关于这款软件的界面及更多特性将在本月 9-12 日 在加拿大蒙特利尔由 Massive Black 公司的 2D/3D 总监演示公布。

　　以制作《指环王》《金刚》《纳尼亚传奇》而闻名于世的著名CG特效公司已经在生产线上彻底放弃了Zbrush软件，而转向一个目前仍在Beta开发中的神秘雕塑建模软件Mudbox。

　　Zbrush曾因Weta在《指环王》中的使用而一举成名，然而在2.0版之后开发进入停滞状态，宣布多时的2.5迟迟无法推出，而其独特的界面由于与传统3D界面差异过大导致软件操作掌握困难，也被屡遭批评。

　　Mudbox，一款从开发时就完全意在替换Zbrush的笔刷式高精度建模软件由一名前Weta员工开发，已在去年被用于《金刚》的制作生产线中，而目前更被多家世界顶级CG工作室采用进入测试阶段。据相关人员透露，Mudbox与zbrush差别，就好像Maya与Poser的差别一样！另外也有人把Mudbox与zbrush的对比看作Photoshop与MS paint的对比！超级恐怖，可谓zbrush超级杀手！

　　Mudbox现已进入开发尾声，并公开召集Beta测试人员，相信未来此软件上市将会引起极大轰动！

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