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　　材质和阴影

　　这次，我将用不同的方法来处理图像。通常，我赋予模型材质，然后把它传送给下一个人（有时候，下一个人是我），而且需要不同的摄像机角度和运动来展示。在这里，我觉得应该少考虑精细材质，要侧重整个图片添加到物体上的方法。有时候，平坦的着色很管用。我分离渲染了材质来覆盖。我经常使用有光泽的V-Ray材质。几乎场景里所有的反射都加了模糊效果。我所使用的材质大部分来自照片，以及我自己的材质库，也有部分来自网上。这里没有许多特殊对象的材质。如果我需要局部细节，我可以做一个分离，或者直接在上面绘制。因为这些原因，我几乎没做UV’s。长方体和柱体的贴图对大多数物体来说，已经足够了。UV’s要花时间，我们的时间很宝贵。

材质纹理

局部效果图

　　渲染和后期制作

　　我非常不喜欢3D中未调节的渲染效果。如果要图片看起来很棒，后期制作可少不了。所以，我通常渲染许多通道。Occlusion很管用，但仅供精细时候使用。Z-depth比较重要，它能兼顾气氛和色彩校正。一个Normal Direction pass，使用occlusion，菲涅尔平板材质，这是添加精细边缘灯光的好方法。Volumetrics可以用来处理空中飞舞的粒子

　　所有通道都大体分层后，是绘制细节的时候了。这里一点尘土，那里一点高光。接着就是一些色彩调节，深度渐变等调节层。有时候，我还会加入一些覆盖的材质，还有许多逼真的烟雾图片。这些增添了干净的CG感觉效果。一些附加的光束在2D里就完成了。

渲染过程

直接渲染与后期制作后的图片对比

　　关于作者

　　Andrzej Sykut处理CG将近9年时间。他目前在Platige Image就职。主要从事电视广告方面的工作。他平时喜欢骑车，摄影，看书，有时候自己做点类似上面讲述的作品。Andrzej Sykut获得过Softimage, Luxology, ImagineFX, Ballistic Publishing以及CGSociety颁发过的材质方面的奖项。

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