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　　下一步的制作就需要有一定的素描基础才能进行，大体还是以整体色调和美化画面为出发点，进行光影上的加强，即该暗的地方要加强，该亮的地方要提量，中间调增加细节。下面我简单谈谈基于3D写实画面需要注意的地方。

　　我觉得有些3D画面之所以显得虚假，其中最重要的一点就是物体之间的交界处太过规则，锋利，刺眼。遇到直来直去的物体，首先分析这些物体是不是易磨损或易变形的物体，如本作品中柜子，书桌和砖头的边缘等，我们知道柜子和书桌是木制品，相对硬度要坚硬些，但边缘也容易磕碰，因此或多或少都有些凹与陷裂，砖头的边缘更容易磨损且更容易产生破损和裂纹，所以在光影上的对比效果更大。

　　本作品中maya里输出的occlusion图我们很明显看到这些物体的边缘太直了，直上直下，毫无生气。当然我们本可以在maya中就吧这些直线建的很“曲折”或加些倒角之类，最起码不是很愣的直线。在本作品中3d只是辅助，不是主要的制作方式。既然我们要用平面软件处理，当然要尽善尽美一些，首先高光和凹陷处的阴影不能过于单调，依照自己所设计的磨损程度决定。再次把光线照不到的遮蔽初的暗部加强，主要在正片叠底的图层模式下进行绘制，如书桌下，靠墙被物件挡住的地方等。中间调是细节的主体，因此我们也要花相当一部分时间用在制作细节上。中间调和亮部，暗部之间不要脱节太大，要彼此融合在一起，基于这个道理之上，开始刻画细节。当然主要的破旧（裂纹，生锈，划痕，表面凹凸，表皮脱落）等等除了贴图就是用手绘了，还有其他的如一些装饰的图案也要适当的加入丰富画面，墙上的图案是我参加DA设计logo比赛的作品，我也偷懒的加进去补充画面。手绘需要耐心和观察对比。

　　这样的工序结束后我们就可以进入最后的修善工作了。大家看到了我的终稿的色调和最初设计的色调不太一样。终稿是偏绿的冷色调，相比与偏黄的暖色调来说。为什么又改成绿的色调呢，因为后来考虑到这个房间是做科学研究的，有点破旧颓废且神秘的感觉，绿色调就满足了我的这种感觉的需要，因此我毫不犹豫的改成了绿色。对比看来，绿色调在一定程度上画面也优于黄色调，也更进一步表达这幅作品的主体。最后，还是用手绘进行不满意地方的修善。

PS图5

　　这幅作品的制作方式是我第一次采用3D的occlusion图加2D拼贴图和手绘修善的方式进行创作。本篇教程的制作方式仅限于3D静帧作品的制作，创作方式与2D相似。建议平时要不断加强自己的美术基本功的练习，包括素描，色彩和设计的训练，掌握好其中的要领，任何的影像图片视频制作便不是难题。如介绍不善请大家谅解，欢迎互相讨论。

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