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　　建立街区

　　用照片级和精确根据历史事实的情绪线索来构思故事线，这个需要大量的调查和研究。洛杉矶在1928年依旧繁华。来往的车辆都闪闪发亮。服装则是用羊毛做成。帽子及手套都被正确的穿着。人物动作比较小，而且比较正式且优雅。但同时，这个城市里也有一些破旧肮脏的东西。这是一个需要缓慢表现的过程，并且，我们还要营造出带有压力氛围。

　　温哥华CIS被选为制作这个工作。Michael Owens解释说："在与客户Clint Eastwood（导演）以及Rob Lorenz（制片人）的前期沟通里，我们表明这个场景会用视觉效果来强化。我们所有增加的东西都是为了周边。这个并不是一个视觉效果的平台，而要被认为是故事外围的东西。我们做了许多1928年的建筑和车辆。

　　温哥华CIS的Geoff Hancock发现整个过程非常好。“同Michael一起工作太棒了。他喜欢把目标放到故事上，并且把视觉效果作为一种强化的手段。他迫切要求我们在合乎文法的复杂性上努力工作。因为这不是一个宏大的视觉效果，你不能离开所有的东西。要让他看起来是和你想像中的一样。”

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　　“我们通过大量的调研来决定需要展现什么东西，"Hancock说道，"我们必须从草稿开始，因为有许多材料看起来很现代。我们不能用所有现成的模型。从材质到模型以及运动捕捉都是重新建立的。我们必须和运动捕捉的那些人沟通，告诉他们人们在那时是如何行走的。他们不单单是在街上闲逛，尤其是影片的那些部分，我们都是重新建立的。这个是城市的中心，洛杉矶商业中心，人们都在忙忙碌碌。”

　　对于Owens的第一个挑战就是与Eastwood保持步调一致。这意味的是避免使用蓝屏，而是依靠ROTO。“我早就知道了，在Changeling之前，Clint工作的速度非常快。当然，他是一个非常耐心的人，但是他的要求是不要在事情上慢下来。这就是为什么我们不采用蓝屏技术。我认为ROTO更适合这个项目。蓝屏可以做的话，我们就用蓝屏。在拍摄《父辈的旗帜》时，我们开始走了一个从未用过的方向。”一个很明显的问题就是：这样的工作流程有什么好处？“导演不想用蓝屏，而且工作人员都慢了下来。当你不是用蓝屏或者绿屏的时候，光线会好很多。因为你不用到处遮挡，而且光线就是从它们应该出现的地方照射过来。如果用ROTO的话，在合成时看起来会真实的多。所以我们把蓝屏限制在能合理运用的地方，例如街道的后面，我们布置了蓝屏。这样我们可以扩展它，而且不影响光照效果。这就是Clint和蔼可亲的地方。如果你能用，那就用。但是如果你能用其他更好的办法来取代他，那就用那个更好的办法。这样的思维对我们的工作也有好处。”

　　“我们在Universal的场地里拍摄了一些片段，然后得到了许多街道风景的前景部分。并且我们合理的建立了街道。在场地里会有许多附加物品。但是我们必须合理的放置它们。这把数码时代的人潮拥挤推向了一个层次。而且必须让观众认为是真实的。我们是用了大量的人群，我们同时也做了许多运动捕捉。

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