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　　这次和大家分享的是国内原创3D动画《龙族武士》的幕后制作过程，解说这部史诗式奇幻动画的点点滴滴。

动画预览

图1 场景分镜

　　由于公司只有两个月的制作周期，相对来说，该部动画是不太可能走正规的动画流程：原画、分镜、三维制作、渲染、合成等制作步骤的，所以，为了提高整个项目的制作效率，项目组调整了原画和分镜的部分工作，并确定了文字剧本的实际制作镜头，根据剧本，角色，场景要求开始三维制作。项目组在确定制作要求后，为每个组员各自分配了相关的镜头。从模型到动画，从渲染到后期合成，每个人都有着较为重要的任务。

剧本：

　　剧情简介：亚兰瑟大陆，这片曾经被圣光守护和祝福的圣地如今已变得沉寂，厚重的云层笼罩着整个大陆。

　　阿维那(ANWNA)城（上古时期的圣地）依然在绿崖峰上屹立，但在昏暗的光线下，她已经不再像以前那么地神圣，那么地神秘和威严了。

　　传说中，阿维那(ANWNA)城是亚兰瑟大陆的圣人祭祀之地。在大陆的圣光大殿中，有两颗水晶——日之水晶和月之水晶。这两颗水晶由大祭祀麦尔基塞迪克（Melkisedec）和驱风议会守护，她们各自都有极其神秘的力量，同时象征着太阳和月亮，代表着亚兰瑟大陆的白天和夜晚，光明和黑暗。这种力量同时也让生存在亚兰瑟大陆上强大的生物——“巨龙”为之臣服。传说水晶的守护之龙——象征光明和智慧的日之龙（维得斯）和象征力量和勇气的月之龙（卡塔）一直在这种平和交替的神秘力量下沉睡，守护着亚兰瑟大陆。龙祭祀古老的咒语具有解开古老封印的力量，他可以将守护之龙唤醒，来抵制邪恶力量的入侵。

　　3000多年来，整个大陆在这种和谐力量下被祝福，大陆上的各种生物族群逐渐繁衍和发展，整个大陆生机勃勃。阿维那(ANWNA)城做为朝圣的中心，同时与周围部落和平发展。一切都井井有序，盛况空前。直到一个伟大的魔人酋长哈努曼（Hanuman）的诞生，亚兰瑟大陆发生了巨大变化……

图2

角色制作：

　　由于整体资源消耗较大，考虑到内存优化，模型都采用低模加Normal Bump(法线贴图)来实现模型精度，基本模型都控制在5000个面以内，Diffuse Color(慢反色)生物材质都以ZBrush3.1绘制完成。ZBrush3.1的绘画功能已经很完善了，用起来也很方便，而且效果效率都有了很大的提高。盔甲道具Color贴图则有PS手绘完成。Normal Bump通道，Specular level(高光级别)用了Crazybump Beta Test一个生成软件制作，可以直接将贴图转为简单的法线效果，SP通道可以转为较为真实细腻的高光贴图。这软件网上可以下载到，而且用法很简单，这里就不多做介绍了。

角色贴图：

图3

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　　Diffuse Color

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　　下面是部分角色模型：

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 　　人物角色模型主要采用的Max的自带骨骼Biped来架设。生物模型如龙，坐骑等则由CAT骨骼插件架设。CTA提供了大量的生物模型骨骼，架设起来更为方便。

图14

　　当骨骼装配好了以后，权重刷完（由于篇幅有限，这里就不多做讲解）。骑士角色要骑上坐骑，直接用空间连接工具将人物骨骼中点连接到CAT坐骑骨骼腰部中心点上，这样只需要调整坐骑动画，比如走跑跳，人物动作也会跟随坐骑自然的摆动，接下来只需要手动K人物手和表情的动作了。

图15

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　　角色做完以后，开始一些动作测试。因为时间比较紧，所以一些基本的动作比如走路、倒地都用动作捕捉仪器来完成，这样可以大大缩短制作时间。

图18

　　有了基本的动作素材，我们通过在Max Character stdio角色系统里增加Layers(层)里，很方便很自由的把我们手K动作和捕捉的动作进行融合修改，这样大大提高了制作时间，并降低了制作难度。（这些都是比较基本的角色动画，在白金手册上有详细的讲解）。

　　盾被怪物一棍打碎，这里用Rayfire1.32插件完成。安装完毕后，在创建面版中将其打开。

图19

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图22

场景制作：

　　场景制作主要用Max，一些镜头运用了Vue6xStream（自然景观）和Mattepainting（电影数字背景绘制）来制作。

　　Vue6xStream软件自身功能十分强大,同时提供了与其他三维软件结合使用的接口,正确的安装Vue6xStream软件后,可以实现和3ds max软件的结合互动操作,在很大程度提高了3ds Max景观场景制作效率。

　　首先需要在Max里把城堡模型创建出来。

图23

图24

　　打开做好的max场景，选择桥梁和山体主模型，输出OBJ格式，然后再打开Vue6xStream软件,选择菜单中的Import Object(导入物体)命令,将刚才输出的OBJ城堡模型导入。城堡模型被正确的导入Vue6xStream软件操作试图。根据导入的3ds Max模型进行对位,放置周围的山体，并进行山体的形状制作。

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　　VUE里的材质用着也十分方便。选择模型，点击Advanced Material Editor(高级材质编辑)按纽，进入材质球的高级编辑面版，选择合适的材质，通过一些参数进行细致的调节，按F9键测试渲染，直到达到满意的效果，Vue6软件中的场景制作基本完成。

图27

　　材质编辑器

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　　测试渲染

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　　短片部分Vue6实现的山体场景

　　除了用Vue6来实现景观镜头外，部分运动不大的镜头我们采用了Mattepainting（电影数字背景绘制）的办法来实现。

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　　最终合成效果，镜头前面由于祭师要在山路上行走，所以前面的场景都是用Max来完成。

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　　远处的山体就用了Mattepainting做的数字背景，这样既减少了机子的负担，更加快了制作速度。

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　　黑城堡桥头站满魔族士兵和后面两军对势的镜头。由于机子没办法承担如此多的角色，所以最后选择单独渲染几个角色。把角色的动作简单K出来，让他们有简单的摇晃，然后渲染成大概300帧的TGA序列贴图，贴在平面上，这样可以达到千军万马的效果，再加上些雾效，这样就几乎看不出什么破绽了。但是，需要注意的是，在渲染TGA序列的时候，一定要保持角色灯光和场景灯光一致，不然最后合成会出现严重的问题。

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  　对于天空云雾效果，本来打算用AfterBurn来制作，这是一个效果很好的烟火插件。去年公司做的Free port 自由港用过，但由于时间关系，考虑到该插件渲染速度比较缓慢，所以改为采用VUE6和后期来实现云雾效果，下面就是Free port 自由港AfterBurn做的火焰效果，有兴趣的朋友可以去查找相关教程。

图37

     VUE6的云雾效果和上面讲的山体制作方法一样，这里就不多做介绍了，效果：

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渲染合成：

　　龙族短片渲染的大部分镜头采用了3ds Ｍax默认的Mntal Renderer完成，渲染方式主要是采用分元素渲染，主要分为四个通道：Z Depth通道(Z通道)、Velocity(速度通道)、Ambient/Reflective Occlusion(base)(环境光线吸收基本)贴图、Diffuse Color(颜色)通道。

　　按键盘F10键，在弹出的渲染面板中,点击Render Elements（渲染元素）按钮后，可以在选取栏中选择更多的渲染元素。

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　　最后通过Combustion合成，最终效果：

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音乐与音效：

　　为了使音乐能够更好地表现出影片气氛，项目组联系了专业的音响公司制作了原创的音乐和音效。同时，为了让整个影片的真实感更强，其他的音效方面由项目组自己进行编辑与合成。在网上找了部分免费音效，龙的声音比较难表现，最后就用狮子,老虎和一些奇怪的声音进行了编辑合成。

图45

总结：

    　制作一部动画短片需要的不仅仅是大量的时间，团队的磨合、相互的激励也是必不可少的，《龙族武士》短片制作虽然还有很多的不足，但结果并不重要，关键在于过程那才是最宝贵的，它是我们的财富，也是我们的记忆。在以后的时间里，我们会做更多更好的短片和大家分享。谢谢大家的支持。

图46

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