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2014-03-17 09:46 出处:PConline原创 作者:火星时代 责任编辑:mohaichou

  【PConline 欣赏】2013年,国内有几部动画短片在网络上被疯狂地转发和议论,成了炙手可热的焦点话题;2013年,中国多部作品光荣入围昂西国际动画节的各个竞赛单元;2013年,国内的实验动画大放异彩……我必须得说,这是个让人激动和兴奋的年头。

  这篇文章将会对2013年较有探索与创新精神的优秀动画短片进行盘点。排序不分先后,每部都是佳作。

  1、彻底的动画实验:雷磊《照片回收》

  《照片回收》是雷磊与法国收藏家苏文的合作项目。苏文用了几年时间从北京周边的垃圾站回收人们丢弃的相机胶卷,积累了五十万张以上的彩色胶片。他们有很多惊人的发现,就比如,在同一景点前的旅游照片构图和游客位置往往有很大程度的相似。他们以此为基础,遴选了数千张照片创作了动画。影片的最终效果是不同的游客在同一景点中一闪而过,却整体呈现出了运动感。

每部都是佳作!2013年国产精品动画短片
图01

  第一次看到《照片回收》时,我的震惊不光来自创作团队对海量照片素材的收集整理工作,更来自这部“惊世之作”的积极实验意义:《照片回收》相邻两帧不再有发生时刻上的先后关系,间隔跨度可能长达几年甚至十几年。

  这将动画语境下所谓“镜头”的概念彻底抹除了或者说是颠覆了,这是对动画本体的深刻挖掘。同时,运动的主体不再是某个固定的人,而是代表着“很多很多的中国人”,由此《照片回收》从一个特殊的角度展现了普通中国人的面貌,它变为中国人生活的一个缩影。有媒体评价说,这部短片为老百姓的平民生活添上了史诗般的色彩。

  《照片回收》在2013年屡获殊荣,尤其是入围了昂西国际动画节主竞赛单元等极有份量的国际节展。这也是雷磊第一次入围昂西。

  2、时空感知与视听剧场:吴超《发生》

  比起《照片回收》,吴超的《发生》拥有更加典型的实验动画形态。吴超自己将其定性为动画剧场装置。和主流动画不同,这部动画的放映共需要四块屏幕;并且观众不处于观众席的位置,而是站在四屏中间,可以自由走动,以类似在艺术馆看展的方式进行观赏。理想情况下,整个放映现场要占据约60平方米的面积。四块屏幕(尤其是正面的三块屏)展现着不同的时空,但相互之间有着内在的关联,形成一种交织着的、立体化的非线性叙事。

每部都是佳作!2013年国产精品动画短片
图02

  多屏呈现、非线性、时空交错……《发生》的这些关键词都让我们很自然地联想起精神分析学对梦境的阐释,这个呈现了“复数个主体”的动画剧场很是贴切地表达了弗洛伊德所概括的梦的工作机制,尤其是“移置”与“凝缩”的意味,形成了一种梦境超现实的整体风格。

  《发生》探索的重点之一是对时间与空间的感知,这种探索是利用片中听觉元素和视觉元素在三维空间中对观众的刺激来获得的。这些元素多是人与其它生物的日常生活状态,但在精心的安排之下显得荒诞、离奇、陌生化。吴超以此让观众真正地参与到作品的叙事中去,“观者不再被给予唯一的可看源,可选择观看,自由组合”(引用自吴超《回到原点》),最终形成的整体化感知不是一个既定的故事,而是一种梦境般的体验。

  3、人生的命题:王若珊《电梯口》

  在中国传媒大学动画与数字艺术学院的2013年毕业动画短片展映上,《电梯口》获得了最多的笑声和掌声。薛燕平老师在博客里对这部短片有非常客观的评价:“没有大片的炫技,没有自己都还没搞清楚却要强装文艺的深沉,有的就是对动画的热爱与轻松的心态。”

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图03

  《电梯口》不光是喜剧化的,同时也是寓意深刻的。整部片中,年轻的女孩(王若珊自己似乎更愿意称她为“女汉子”)在电梯门口遇到了形形色色的人:从幼儿园的孩子到背着沉重书包的学生,到妙龄女郎,再到恋爱、婚姻、生育、衰老……这里贯穿着一条隐含的线索:女主角目睹了,同时象征性地经历了(女)人的一生。

  我想要强调的是,《电梯口》诠释了“人生”的大命题,却丝毫没有陷入假、大、空的误区,而是采取了对日常生活片段的描述,以引起更多观众的共鸣。这值得每个创作者学习。要知道,我们已经处于一个宏大叙事难以被观众消化和认可的时代。所以,越是要表达宏大的主题,我们越是必须把这个主题有机地、不露声色地溶解在一个切口微小的个人化故事当中——《电梯口》便是这方面的最佳范例。

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